Flowers and Rooms Axel Hütte

Una de las más recientes series de imágenes de Hütte muestra flores: flores cortadas y marchitas que parecen crecer de forma intencionada desde el margen inferior de la imagen como una naturaleza muerta. Todas las fotografías de esta serie fueron tomadas bajo una iluminación específica en el estudio de Hütte y luego llevadas a su estado final por medio de una manipulación pictórica relativamente sencilla, en concreto, mediante la inversión de todos los colores. Contra un fondo negro mate, ya sea pintado sobre aluminio o sobre hojas de papel de gran formato, las plantas se imponen de una manera extraña en el campo de visión del espectador, brillando desde dentro, mientras que las sombras originales parecen seguirlas como fantasmales velos de luz.

Por surrealistas que parezcan las Flores y por mucho que las plantas en dichas imágenes aparenten ser fantasmas de sí mismas, es demasiado simplista situar estas fotografías únicamente en un atractivo mundo alternativo de tono resplandeciente, entre negro y metálico. El método para producir tal reversión del color es, en principio, una operación técnica, un experimento controlado de los hábitos de visión. La técnica, sin embargo, no pretende una ilusión total, ni busca sobrecoger la mirada con un mundo completamente alternativo, sino que reconoce la atemporal y primordial belleza de los motivos como una cualidad autónoma de las fotografías.

Ser conscientes de que cada fotografía no solamente puede ser cambiada, mejorada o manipulada se ha convertido en algo que comprendemos todos. Donde una aplicación de móvil adecuada puede optimizar o distorsionar artificialmente los selfies de cada uno, no es un desvío, sino lo normal. En este contexto, una fotografía que se entiende como arte profundamente contemporáneo tiene una mayor capacidad para reflexionar sobre la artificialidad de la imagen. Dentro de sus respectivas idiosincrasias, cada una de las fotografías de Axel Hütte hacen justicia a esta circunstancia.

Aplicado a un sujeto distinto, un enfoque similar oscurece un grupo de imágenes que muestran interiores barrocos. Sin distorsiones en la perspectiva, las imágenes muestran a sus sujetos desde una vista frontal y centrada. Estas representaciones fotográficas de arquitectura, de hecho, clásicas, provocan la desestabilización de las expectativas de los espectadores por la reversión de todos los valores del color.

Daniel Marzona